2. Второй этап – «На пути к зрелости» (1931-1949 гг.)

В 1931 году китайский кинематограф пережил эпохальную перемену. В это время произошел окончательный отход от наследия «театра теней» и поворот к выпуску настоящей кинопродукции. Вместо развлекательных произведений коммерческой направленности китайские кинематографисты стали выпускать яркие, реалистичные и специфические фильмы. Как следствие, китайская кинопродукция вошла в русло развития передовой культуры и стала воплощать колорит исторического момента.

1932—1937 На пути к зрелости. Кино «левого фронта»

После событий 18 сентября 1931 года (спровоцированного японской военщиной инцидента, послужившего предлогом для захвата северо-восточных провинций Китая) суровая действительность стала определять развитие китайского кинематографа.

Беда пробудила национальное самосознание китайского народа, и деятели кино откликнулись на этот подъем национального духа. «Пробуждение народа и спасение Родины» - таков был лейтмотив кино того времени. На этом фоне стали появляться фильмы на сюжеты антияпонской войны.

В марте 1933 года Компартия Китая создала группу деятелей кино, в состав которой вошли Ся Янь, А Ин, Ван Чэньу, Ши Линхэ, Сыту Хуэйминь и др. Эта группа стала движущей силой прогрессивного направления развития кинематографии Китая.

Характерными особенностями их творчества стали такие черты, как повышенная требовательность к качеству сценария, обеспеченность творческого процесса молодыми прогрессивными кадрами, широкая представленность кинокритики и рецензионного материала по фильмам «левого фронта» в газетах того времени, создание и активное участие в работе Всекитайского совета кинокультуры.

В 1933 году был создан ряд прогрессивных фильмов левой направленности.

Кинокомпания «Минсин» выпустила ленты «Бурное течение», «Крик женщины», «Рынок косметики», «Перспективная карьера» и т. д. Фильм «Бурное течение», сценарий которого написал Ся Янь, был снят режиссером Чэн Бугао, ставшим первым представителем режиссеров прогрессивной направленности (фильмов «левого фронта»). Студия «Ляньхуа» выпустила в свет «Три модницы», «Утро большого города», «Свет материнства», «Мелочи». Кинокомпания «Ихуа» выпустила «Дыхание нации», «Шторм на Китайском море». Кроме того, в других киностудиях также сформировались художественные направления «кино левого фронта». 1933 год был назван в связи с этим «Годом кино».

На фоне бурного подъема кино «левого фронта» гоминьдановцы развернули «белый террор» и дискредитацию в отношении прогрессивных деятелей киноискусства. В этих условиях передовые кинематографисты вели непростую борьбу в защиту достижений отечественного киноискусства.

В этих целях деятели кино «левого фронта» весной 1934 года учредили киностудию «Дяньтун» и сняли 4 фильма, вызвавших широкий общественный резонанс: «Таолицзе», «Дети тревожных лет», «Бог свободы» и «Городской пейзаж». Вскоре реакционеры организовали диверсию в отношении этой киностудии. К концу 1935 года киностудия вынуждена была объявить о своем закрытии, прогрессивные деятели кино вновь вернулись в кинокомпании «Минсин», «Ляньхуа», «Синьхуа» и др.

Вслед за событиями в Северном Китае и инцидентом «9 декабря» 1935 году по мере непрерывного подъема антияпонских настроений в обществе деятели кино «левого фронта» выдвинули лозунг: «Служить эпохе». В 1936-1937 гг. вышел ряд замечательных лент: «На перекрестке», «Ангелы среди людей», «Заблудившийся ягненок», «Высокие устремления» и др. Эти фильмы либо обличали пороки общества, либо рассказывали об антияпонской войне. Они выражали настроение нации, отвечали требованиям эпохи и имели большой общественный резонанс.

Движение кино «левого фронта» переориентировало общее направление развития китайского кинематографа, включив его в русло Кампании «новой культуры «4 мая».

1937—1945 На пути к зрелости: китайская кинопродукция антияпонской тематики

В 1937 году развернулась полномасштабная война Сопротивления японским захватчикам. В годы войны прекратили свое существование студии «Минсин» и «Ляньхуа». Большинство кинокомпаний Шанхая перестали функционировать, оставшиеся перешли на выпуск фильмов ужасов, боевиков и эротики. В кинематографическом сообществе воцарилась удушливая атмосфера страха. После инцидента «13 августа» под руководством подпольной организации КПК многие шанхайские деятели кино приняли участие в Драматургической труппе «Спасение Родины» и отправились на фронт и во внутренние провинции страны для ведения пропаганды средствами драматургии.

29 января 1939 года в Ухане была создана Всекитайская ассоциация «Кинематографисты против захватчиков», одновременно в кругах кинематографистов развернулась дискуссия о путях развития отечественного кино в целях широкомасштабного объединения деятелей кино за освобождение нации. Это ознаменовалось широким и бурным движением «антияпонского кино».

Известная кинокомпания «уханьского периода» - «Китайская киностудия», созданная на базе киностудии «Ханькоу».

Под руководством возглавляемого Го Можо третьего отдела Военного совета «Китайская киностудия» привлекла ряд прогрессивных кинодеятелей: Ян Ханьшэна, Ши Дуншаня, Шу Сювэня, Вэй Хэлина, Ли Лили, Юань Мучжи, Чэнь Боера, Ин Юньвэя, Чжэн Цзюньли и Чжоу Босюня. В 1938 году данная киностудия выпустила первый фильм антияпонской военной тематики «Защитим родную землю», потом – художественные фильмы «Горячая кровь и верная душа», «800 богатырей» и т. д.

В 1939 году антияпонская война вступила в новую стадию. В кругах кинематографистов снова развернулась масштабная дискуссия о путях развития китайского кино как инструмента поднятия духа сражающегося народа.

«Китайская киностудия», Центральная киностудия и Северо-западная киностудия силами талантливых деятелей кино «Достойный муж», «Лучи восточной Азии», «Марш победы», «Крещение огнем», «Молодой Китай», «Необыкновенные события в далеком краю», «Дети Китая», «Широкое небо», «Мятежные горы Тайхан». В частности, лента «Необыкновенное событие в далеком краю» встретила горячий отклик в общественных кругах и стала ярким представителей созвездия фильмов, выпущенных в годы войны Сопротивления.

Начало периода сравнительного застоя киноиндустрии приходится на время событий «Ваньнань» - южноаньхойского инцидента в январе 1941 года. С 1941 по 1943 гг. не было создано ни одного художественного фильма. Прогрессивные кинодеятели либо уехали в Сянган, либо занимались созданием драматургических произведений антияпонской тематики. В этом контексте китайская драматургия переживала период расцвета.

Созданные на оккупированных территориях фильмы откровенно пропагандировали японо-фашистские идеи «Восточноазиатской зоны совместного процветания», «Японо-маньчжурской гармонии» и прославляли японскую агрессию.

1945—1949 На пути к зрелости: послевоенное кино

15 августа 1945 года Япония объявила о безговорной капитуляции, восьмилетняя антияпонская война Сопротивления закончилась. Гоминьдановские власти взяли под свой строжайший контроль киностудии в Бэйпине (Пекине), Нанкине, Шанхае и др. городах, создавая препятствия для выпуска прогрессивных кинолент. Вместе с тем, массовый экспорт кинофильмов из США также в большой степени пассивно повлиял на развитие и состояние национальной киноиндустрии.

В данный период Кинокомпания «Чжундянь» выпустила ряд фильмов, воспевавших дух и достоинство нации: «Крепкая семья», «Неуловимая любовь». Были также выпущены фильмы иной тематики, вскрывающие социальные пороки общества и рассказывающие об угнетении неимущих классов: «Записки репатрианта», «Весенний сон в раю»; сатирические фильмы о продажных чиновниках: «Красиво вернуться на Родину», «Счастливый зять»; фильмы о тяжелом состоянии китайской экономики («Погоня»). Эти кинопроизведения дает нам объективное представление о реальной жизни Китая в то время.

Пользуясь возможностями и материальной базой официальных киностудий, прогрессивные деятели кино создали много замечательных произведений. Кроме того, в Шанхае вместе с частными кинокомпаниями («Цинхуа», «Готай», и особенно «Вэньхуа») они своим творчеством обеспечивали динамичное развитие китайской киноматографии. Постепенно возрождалась послевоенная киноиндустрия Сянгана.

Высокий уровень киноискусства того времени демонстрируют фильмы киностудии «Куньлунь». Благодаря сочетанию творчества замечательных сценаристов того времени - Ян Ханьшэна, Ши Дуншаня, Чжэн Цзюньли, Чэнь Байчэня, Шэнь Фу и др. эта киностудия выпустила ряд ярких произведений: «Вешние воды текут на восток», «Луна в облаках на пути в восемь тысячи ли», «Огни большого города», «Ворона и воробей», «Маленький бродяга Саньмао» и т. д. – рассказывают либо о реалиях жизни в эпоху войны Сопротивления, либо о судьбах «маленьких людей», либо обличают социальные пороки того времени, позволяя увидеть «живой срез эпохи».

На пути к зрелости китайская кинематография прошла через период застоя и взлета, создав базу для дальнейшего развития.

1938—1949 На пути к зрелости – киноматография освобожденных районов

История кинематографа освобожденных районов уходит своими корнями в сентябрь 1938 года, когда при Главном политуправлении 8-й армии была создана Киногруппа (позднее ее называли «Яньаньская киногруппа»), в которую вошли Юань Мучжи, У Иньсянь, Сюй Сяопин и другие деятели. С помощью коллег из СССР и голландского кинематографиста Эванса в освобожденных районах развернулась деятельность по созданию народных кинофильмов. Вначале в «Яньаньской киногруппе» работали всего 6 человек, однако, позднее она развилась в три базы кинопроизводства: Северо-восточную киностудию, Пекинскую киностудию, Шанхайскую киностудию. Несмотря на все испытания, выпавшие на долю «Яньаньской киногруппы», она оставила блестящую страницу в истории китайского кинематографа. Кино освобожденных районов делится на три категории: документальные фильмы, кинохроника и материалы по кинохронике.

При «Яньанской киногруппе» были последовательно созданы съемочная и демонстрационная бригады. Оснащенные скромным оборудованием, они проникали в тыл противника, появлялись на передовых линиях боевых действий, создавай кинохронику эпохи: фильмы «Яньань и Восьмая армия», «Объединить производство и борьбу» и т.д. отражали суровую реальность жизни, героические подвиги бойцов 8-й армии, самоотверженный труд народных масс освобожденных районов. Продукция «Яньаньской киногруппы» стала бесценным летописным материалом той эпохи. Демонстрационная бригада в свою очередь обеспечивала распространение выпущенной продукции и знакомство зрителей с такими фильмами, как «Ленин в октябре» и т.д.

Кино освобожденных районов развивалось динамичными темпами. В июле 1946 года была создана Яньаньская киностудия. Однако, работа по созданию фильмов «Герои труда освобожденного района» и «Защита Яньаня и района Шаньси-Ганьсу-Нинся» не была закончена, поскольку бригада была переведена на Северо-Восток. По решению ЦК партии Шу Цюнь, Юань Мучжи, Тянь Фан, Сюй Кэ, Цянь Сяочжан и другие деятели кино взяли под управление киностудию разгромленного марионеточного государства «Маньчжоу-Го». Первого октября 1946 года была создана Северо-восточная киностудия, выпускавшая, главным образом, документальные кинофильмы. На базе этой студии были открыты курсы повышения квалификации деятелей кино, воспитавшие целый отрад кинематографистов Нового Китая.

В апреле 1949 года в Бэйпине (Пекине) было создано Центрально управление кинематографии во главе с Юань Мучжи. На доставшейся от гоминьдановцев материальной базе была учреждена Бэйпинская киностудия во главе с Тянь Фаном и Ван Яном. Данная киностудия сняла «Мао Цзэдун и Чжу Дэ обходят почетный караул», «Освобождение Тайюаня» и другие киноленты. В ноябре была создана Шанхайская киностудия во главе с Юй Лином и Чжун Цзинчжи.

С этого времени начинается отсчет нового этапа истории китайского кино.

(Китайский информационный Интернет-центр.China.org.cn ) 20/12/2005