作者：王晓辉
记得上小学的时候，有一次去同学家里玩儿，无意间在柜子上看到一册小开本的《古代诗歌选》，里面有这样一首诗：
赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦。
农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇！
因为没有生僻字，意思又简单，加上少年人的记性好，读了一两遍，就记住了。后来才知道，这首诗是《水浒传》里面的一首宋代民歌。
《水浒传》第十六回，杨志带人押送生辰纲，在黄泥冈上休息。没半碗饭时，只见远远地一个汉子，挑着一副担桶，唱着这首歌儿走了上来。当时正是中午，天热得像下火一样，押送生辰纲的军士们早已疲惫不堪。卖酒汉子歌中唱的赤日炎炎、禾稻枯焦和心如汤煮，更增加了他们身体的疲劳和内心的焦躁。施耐庵借这首民歌来烘托气氛渲染情绪，最恰当不过了。
那么，怎样把这首小调翻译成英文呢？赛珍珠是这样翻译的：
The sun burns with a fiery hand,
The rice is scorched on the dry land.
The farmers' hearts are hot with grief,
But idle princes must be fanned.
赛珍珠的译文非常押韵，第一、二、四句的结尾hand、land、fanned，押韵方式与汉语的七言诗一样。fiery hand可以理解为太阳火热的光芒。scorch是烧糊、烤焦的意思。“农夫心内如汤煮”，赛珍珠译为the farmers' hearts are hot with grief，这里hot的正确解释应该是feeling heat in an unpleasant or uncomfortable way，是因为悲伤难过而产生的焦躁，赛珍珠用hot with grief来翻译“如汤煮”，意思很接近，但程度上似乎有点儿欠缺。最后一句“公子王孙把扇摇”，用must be fanned是为了押韵，但这样一来就成了让别人打扇，而不是“把扇摇”了。
沙博理的译文：
Beneath a red sun that burns like fire,
Half scorched in the fields is the grain.
Poor peasant hearts with worry are scalded,
While the rich themselves idly fan!
沙博理没有追求韵脚的齐整，而是更多地关注内容本身的呈现。“似火烧”= burns like fire，“半枯焦”= half scorched，“如汤煮”= (hearts) with worry are scalded，对应得非常准确。最后一句，沙博理译为while the rich themselves idly fan! 原文中“农夫心内如汤煮”与“公子王孙把扇摇”相互反衬；译文用idly fan形象地刻画了剥削阶级悠哉游哉“把扇摇”的形象，与“农夫心内如汤煮”形成鲜明对照，十分传神。
【配图：彭靖雯】
《水浒传》中让我印象最深的民歌是那首《九里山前作战场》。
第四回“赵员外重修文殊院，鲁智深大闹五台山”，因为三拳打死镇关西，鲁提辖只好到五台山出家。没有酒的生活对于鲁智深来说无异于让老虎改吃草料，用他自己的话说，就是“口中淡出鸟来”。憋了四五个月，终于憋不住了。这一天天气晴好，鲁智深久静思动，便穿了皂布直裰，系了鸦青绦，换了僧鞋，大踏步走出山门，来到一个半山亭子上。心中正想着酒，就看见远远地一个汉子，挑着一担酒，唱上山来：
“九里山前作战场，牧童拾得旧刀枪。
顺风吹动乌江水，好似虞姬别霸王。”
这首民歌改编自明代杨慎写的一首弹词，属于民间说唱的一种曲艺形式。《水浒传》的作者将其放在此处来激发鲁智深的酒瘾，可谓匠心独运。金圣叹在评点《水浒传》时曾批道：“第一句风云变色，第二句冰消瓦解，闻此二言，真使酒怀如涌。”乍听“九里山前作战场”，仿佛两军对峙，令人精神一振；第二句“牧童拾得旧刀枪”，当年的楚汉之争早已烟消云散，留下的只有荒草萋萋的古战场和锈迹斑驳的旧刀枪。后两句“顺风吹动乌江水，好似虞姬别霸王”，写得极其抒情，好像江风江水还在诉说着千年的故事。
此时的鲁智深，虽然有盖世的武功和倒拔垂杨柳的力气，却也只能躲避在深山古刹之中。猛然间听到这首歌，联想到当年楚汉鏖兵和“力拔山兮气盖世”的项羽的命运，他的心里一定是翻江倒海。虽然一个“酒”字未提，但这份怀古幽情，足以让鲁智深酒兴大发。曲词家溥叔明根据《水浒传》的故事写过一首单弦牌子曲《醉打山门》：
英雄末路每逃禅，不过是借住祇园。几曾见菩提树上把猛虎拴？
……
登时间、莽头陀、气如山，百战的身却被袈裟掩。
只恨这、岭头云、白茫茫把那敌人隔断，空见那纷纷的列阵却是晚鸦还。
这首曲子是鲁智深当时心境的最好诠释。英雄末路，困顿禅寺，如龙进沟壑，虎落平阳，而正在此时，耳畔传来一阵歌声，直入鲁智深的心头。不会喝酒的人听了都要借酒消愁，何况是鲁提辖。
但这样一首好诗，译成英文，外国读者会有与我们相似的感慨和联想吗？
约翰·登特-杨的译文：
Nine Leagues Mountain,
Site of the ancient battle,
Where rusty swords and spears
Are found by the grazing cattle;
The River Wu trembles,
Under the watching sky,
Like the fair lady Yu,
As she bade her lord goodbye.
赛珍珠的译文：
Three miles long is the mountain -- it looks on old battlefields.
At its foot a small cowherd an old battle axe wields.
The kind wind ruffles the waters of the River Wu,
It seems the voice of I Chi, weeping her lord the day through.
约翰·登特-杨用了八行将这首诗译出，每行文字简洁明快，而且合辙押韵，好像是一首童谣。中国诗歌中经常出现的“里”，翻译成英文是个不大不小的难题，如“三万里河东入海”“八千里路云和月”。这些诗句中的数字往往是虚指，表示很多、很远、很久的意思。如果音译成li，外国读者会有疑惑；如果除以二折合成公里，翻译成kilometer，又失去了原诗中虚指的作用。一个折中的办法是翻译成league，league是旧时长度单位，约等于三英里，发音很像汉语的“里”，只是长度增长了好几倍，好在一般原文中的里数都是虚指，不必纠结。
为了与第二行的site of the ancient battle押韵，登特-杨对原文做了修改，where rusty swords and spears are found by the grazing cattle，grazing cattle与前面的ancient battle完美押韵，但这样一来，那些掩埋在古战场的旧刀枪就不是被牧童捡到，而是被吃草的牛羊啃出来的了。后两句“顺风吹动乌江水，好似虞姬别霸王”，起承后转合，既自然又抒情，是这首诗的关键。还是为了押韵，登特-杨再次改动原文，翻译成the River Wu trembles, under the watching sky, like the fair lady Yu, as she bade her lord goodbye（在天空的注视下，乌江水轻轻地摇动，好似美丽的虞姬告别君王）。
赛珍珠的译文与原诗更为接近，且battlefields与wields、River Wu与the day through，两两押韵。有意思的是她没有把九里山当作专有名词来处理，而是将“九里”折算成三英里，翻译成了“三英里长的山俯视着古战场”（three miles long is the mountain -- it looks on old battlefields）。第二句“牧童拾得旧刀枪”，赛珍珠发挥了想象，改写成山脚下一个玩耍的牧童挥舞着捡到的锈迹斑斑的战斧（at its foot a small cowherd an old battle axe wields）。意思没有改变，但是画面感更强了。牧童也许不知道他脚下是千年前的古战场，但不远处的乌江在江风的吹拂下，发出呜咽声响，仿佛虞姬在诉说对霸王项羽的思念。“顺风吹动乌江水，好似虞姬别霸王”一处，赛珍珠处理得非常好。究竟是什么让人联想到虞姬和霸王，是风声，水声，还是江上的景象？中文的意象非常清晰，也非常抒情，但翻译成英文的时候就必须有明确的主题和语言逻辑。赛珍珠明确译成是江风吹动乌江发出的声响，好似虞姬的声音在诉说（the kind wind ruffles the waters of the River Wu, it seems the voice of I Chi, weeping her lord the day through），与原意相符，也更容易被英语读者接受。
中国是诗词的国度，几乎所有的中国古典小说中都有大量的诗词。《红楼梦》写的是才子佳人，所以诗词缠绵优雅；《三国演义》写的是帝王将相，所以诗词深沉庄重；《西游记》写的是神仙鬼怪，所以诗词也光怪陆离；《水浒传》的主角是草莽英雄，来自三教九流，所以文中出现了大量的民歌，这在四大名著中也是一个非常特殊的现象。如何将语言鲜活、生动质朴的民歌翻译成同样清新自然的英文，对译者来说是一件极其困难又无法回避的工作。话说回来，世界上哪有容易的事？正如孙悟空所说的那句话：“若将容易得，便作等闲看。”
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